由于更多精力用于描画女主角、渲染肉戏，所以这个故事中很多可以展开得很精彩的因素，都刻意地简化了。比如说欧李的商场拉据战、刘家颖的法庭论战这样占据中心情节的主线故事，都略写了。书中提到的几个案件其实也很有发挥空间，也都没有铺开，固然是作者对此不太在行，但更是因为实在不想冲淡中心环节。

　　全书各种小细节很多，无论人物还是故事肯定都有不合理的地方，大家尽量包涵哈，毕竟更多精力用在肉戏上。所以，有时感觉节奏慢，肯定就是肉戏太长拖的，情节其实一直在推进，即使在肉戏中也尽可能地插入可以推动的情节和铺垫。而为了推进速度，很多剧情描写都能简就简，不少场景我都只选一个角度写，甚至不少地方都处理成暗写。比如有个情节，我考虑了三个场景：一是李冠雄向杨丹安排行动，二是杨丹向冯杰交代任务，三是冯杰的实际行动情况。按正常写法，三个场景可以依次都详细写，但我肯定会只写其中一个（最终选择了更能表现主要人物的一号方案），只要足够表现事件始末，另外两个场景是提都不提一下的。

　　不停有朋友一直对比《玲珑孽怨》和《手转星移》，其实这两部书的写法完全不一样，无论是情节套路还是人物结局。《玲珑孽怨》是成进单男主视角，很方便代入。而《手转星移》一开始就在肉戏中随意切换各种视觉了，连李冠雄都几乎没有以他为主视角的戏分，习惯于代入男主的朋友可能就会觉得比较别扭了。

　　有读者对每集的标题感兴趣，其实标题也是费脑筋的。前几集很顺畅地用了「ＸＸ的ＸＸ」这个五字标题格式，后面只好一直依样来，也算是本书的特色产品。有些章节比较好起，有些就真的挺头疼。纵观全书９２集，个人最满意的标题比如有：２２荣辱的舞台、２６破瓜的碧玉、３３脱轨的虐戏等。部分标题起得比较敷衍甚至略显别扭，作者就不自取其辱地点名啦！

　　三、关于女明星的影射和相貌问题。

　　作者没有也不试图去影射任何现实中的明星，角色的样貌也确实没有参照任何现实明星，这点已经强调过很多次。不少读者将丹璐少女组跟ＴＷＩＮＳ联系起来，我也只能说是巧合，真没那个意思。虽然当年这部书从一开始就真有不少读者说联想到当时正当红的ＴＷＩＮＳ，那个时候还没有冠希老师那码事哩，阿娇还是清纯玉女哈！

　　按我在书中对女角们的描述，整理一下：凌云婷的形象是清纯端庄、楚楚可怜的古典美；杨丹是阳光活泼的爱笑女孩，身材苗条，比较机灵；章璐凝身材算丰润但不胖，皮肤白皙，性格内向；乐静婵身材高挑且巨乳，有英雄气但正直无心机；刘家颖是知性的成熟女人；杜可秀长相明丽而时髦，不算太过惊艳但耐看；安澜明艳照人，外有大姐头威严，内对李冠雄全心全意等等……对照现实人物确实对照不来，硬要比对的话，比如我说过，凌云婷那楚楚可怜的古典美，首先想到的会是ＴＶＢ８０年代的女星黎美娴，古装太惊艳了。但我写凌云婷时，脑子里并没出现过黎美娴的样子。

　　角色没有原型还有个好处，读者爱代入谁就代入谁，作者只是设置一个模型而已。何况各花入各花，我认为极漂亮的你可能觉得挺一般，你心仪的我未必看得上眼。有读者提过自己将某角色代入为某女星的形象，这是没有问题的，大家自由想象，自己爽就好哈！

　　去年韩娱丑闻连爆，有读者嘲谑说甚至比《手转星移》还肮脏。这个本人可就不乐意听啦！韩国贵圈的肮脏事，想来想去，肮脏程度怎么也比不过李冠雄兄的黑道手段吧？虽说真实的娱乐圈咱不太清楚，但料想应该不会黑暗过李兄这般公然暴虐轮奸女明星，肆意绑架并奴化调教大量良家妇女的吧？不过话说回来，大家将《手转星移》跟现实丑闻联想起来意淫，作者也是挺爽的。

　　四、关于肉戏。

　　全篇《手转星移》写下来，大大小小肉戏应该会过百场，确实是一直在想花样，避免跟之前太过雷同，但毕竟写了这么多，些许相似应该还是很难完全避免的。其实各种肉戏桥段也很伤脑筋，既不想太雷同，也要各有各的兴奋点。总的来说，重修后的肉戏，文风应该是没有改变，但相对而言更侧重征服感和女角的屈辱感，侧重于驯化多一点，口味虽然明显加重了，但手法跟纯虐又有所不同。不过写到后面，调教把握得越来越力不从心，有时更多在营造场景，有时甚至就摆一个姿势，戛然而止，留下空间自行想象。

　　有不少读者对一些肉戏的写法有部分不同想法，这很正常，都是个人爽点的问题。比如我的文章中几乎没有丝袜恋足一类的描写，但很多人爱这口，而为了把各种类型写全，我最终还是在个别场景中加入了几笔这方面的简单描述，甚至最后还写了好几幕百合戏、女女调教戏，几乎还写出一点龙阳戏，只不过由于作者本人实在觉得恶心，就算了。如果读者的兴奋点跟作者错位，难免就会有不太爽的感觉。同时肉戏呈现出来的效果好坏，除了桥段之外，也跟作者的心态和状态密切相关，如果作者是在自己都很爽的状态下写文，效果一定差不到哪里去，如果光为凑字数……是吧？比方说这次重修，写「入室的淫爪」一定比写「替罪的处女」状态好一些，写「子宫的主宰」比写「沉沦的欲女」状态好一些。

　　虐戏的尺度把握也是作者头疼的问题，后面章节中无论是对杨丹还是对凌云婷，其实也包括中途对待杜可秀，都有非常明显的手软感觉，让作者深陷挫败感。写杨丹被暴虐折磨那几段，还是努力看ＤＤＴ系列动作片硬学的套路，其实全书很多戏码都有日本ＡＶ的影子。部分读者建议过的人体改造、致伤致残、穿环刺青什么的，最终都没有写出来，固然是因为那不是作者的爽点，也确实是不愿想象自己辛苦捣弄出来的美女变成那个鬼样子。甚至最后一集某大佬建议让凌云婷大腹便便还肥乳流奶，我思之再三还是不愿意接受。至于有朋友经常提到的《红棉》，将勇敢漂亮的女主角斩臂断足实属例外，毕竟那是《朱颜血》，俺也是被迫的呜呜呜……

　　在文字构成上，肉戏是最重头的，该有的篇幅不会少写，还尽量挖空心思玩新花样。从一开始通常一场几千字，到后面随随便便就上万字，迫使我跨集处理，甚至因此多出了好多集，粗略统计一下，至少有４４、４８、５６、５９、６５、６７、７０、７５、７７、７９、８１、８３、８７、８９等很多集，是因为肉戏拖太长而硬生生拆分出来的。遇到大段肉戏，情节进度一定会被拖延，实在也是没办法的事，只能尽量在肉戏中间稍为推进一点情节、埋进去一些后文的铺垫了。最让人痛苦的是，有时候长篇大论上万字肉戏，反不如三言两语轻轻一点，倒能让人达到高潮。

　　关于李老大对待女星的手段，反馈过来的嘈点也颇多。其实一开始写这篇时，并没有考虑周全，所以胁迫手法简单粗暴，只为肉戏布置空间而已。但之后这种手法既然已经定型就不想改了，留下作为李老大的破绽，也可以让女明星们加以利用。在写林昭娴时本打算玩一下别致的调教方式，但写着写着却不了了之。于是发展下来，袁显就成为粗暴掳掠奸淫的代言人，有什么耍心机的事情改由丁尚方去干。

　　在全书的写作过程中，我为了避免如《水浒传》「武十回」「林十回」那种模式，在连续的章节中只写一位女主角，于是将各人的情节交叉展开，尽量让所有的女主角在一定的篇幅范围内都能露脸甚至肉戏出场，不致于太过淡出视线。甚至有时仅因为某位女主角已经好几集没有露脸或露脸太频繁，刻意调整了故事线将她的剧情提前或延后，比如「７２戏谑的百合」中凌云婷跟乐静婵的被迫百合戏，就是考虑到凌大美女的肉戏好多集不出现了，所以将这一段落提前。这样的操作可能造成部分线索读起来似乎有些凌乱，一些伏笔跳了好几集才得到回应，这算是作者故意穿插情节和段落造成的结果。

　　　　　　　　　　　五、关于角色的形象和定位

　　各个具体角色的人设，后面会附上「人物谱」逐个剖述。这里可以聊一下总体的思路。

　　基本上每一个有些戏分的角色（就是附录「人物谱」中列出的２０人），动笔之前都有了比较确定的人设和定位，对该人物的主体情节、跟其他人物的互动关系、在全书中起到的作用等都有了大致的设定。当然有一些人物的最初设定在重修时完全记不清了，但经过作者全盘重新考虑，现在呈现出来的，其实跟最初设定应该不会有太大的出入。

　　由于这毕竟是一部情色小说，作者的立意就是肉戏重于人设，更重于剧情，所以角色和桥段的逻辑性和合理性肯定存在不少漏洞的。比如就有读者看不太惯这些「母狗」还能在人前光鲜靓丽，被搞成这样居然还一个个象女超人般心里这么强大……这个嘛，她们首先还是公众人物，不是禁锢起来的肉奴，当然跟纯黑系的写法不一样，这也是本篇的特色喔！何况这些都是服务剧情，喔不，服务肉戏的需要哈！作者也对大部分肉眼可见的漏洞尽量作了勉强能自圆其说的表述，大家对此就不必太过当真啦。

　　对于各位女主角的人设问题，主要取决各人的爽点。有人喜欢女主一直不屈，比如女烈系列，有人喜欢女主完全屈服自甘堕落，我也一直在努力想写出各个女角的不同特色，希望读者能够接收到，享受到玩弄不同形象美女的快感。但本书中的女主角还是最终难免在一定的角度上同质化，主要体现的是她们大多数外柔内刚，这跟故事背景有关系。娱乐圈嘛，一直硬是不可能的，完全软也太过糜烂。心理完全驯服并没有太强说服力，毕竟这些女人在外面都光鲜靓丽，但身体上有些沉沦比较合理的，所以就这么写了。重点考虑的是女主角的形象问题，决定了她沉沦到什么程度。

　　全书的结局是一早就确定了李冠雄逃亡海外，部分女主角被挟持上岛。除了凌云婷一开始就确定上岛之外，其他多数女主角的命运是在写作过程中，根据人物形象的发展逐渐定格的。很多朋友一直在谈论正义邪恶谁胜谁负、会不会是黑暗结局之类，我一直的回复是「见仁见智」，因为这得看你是站在李冠雄的角度还是凌云婷的角度，抑或其他角色的角度。这些女角的结局，有多种构思，其实众口难调，有人希望女主仆街有人希望男主仆街，最终当然是以作者个人的恶趣味为准。按俺老人家多年前写这些文章的套路，基本上女主角都没什么好下场，美其名曰「暗黑美学」。所以本书有部分女主角得以「善终」，已经相当难能可贵啦！主要是想多线发展，谁胜谁败在我这儿并不是很重要，重要的是过程……

　　所以，关于各位主要人物的设定和结局，我专门写了一份《人物谱》附后，逐人对写作思路进行解释。

　　全书在连载的过程中，一直在增加角色，但基本都是龙套，没打算铺开写，即使其中有好几个角色是很有发挥空间。本次重修以完成为第一目标，所以大略的方针是不乱生枝节，给自己挖坑，居然还搞出这么多临时出现的人物，也算是计划失策。这些人物基本上都是服务于某个特定场景或者衬托某位主要角色的处境存在的。最典型的是卢雪媛母女看的「纪录片」，其实那些反而是在决定重修之后最快完成的片段，一气呵成的超万字大章。纪录片女主角要不要亲自出场一直在犹豫中。本来是没这个打算的，但最终还是敌不过内心骚痒，总觉得场面刺激，还是出场了好几个。这里再对个别读者比较感兴趣的龙套人物作一点说明吧：在卢雪媛母女看的「纪录片」中的女人，实话实说一开始就是当当背景板而已。但写着写着，觉得一些桥段中能用就放出来了，结果大多数纪录片女郎最终都出场露脸了。比如说宋遥的正式出场，虽说是因那场肉戏而临时决定，但其实也可说是蓄谋已久，而且她的出场不是为了出来给凌云婷和乐静婵画画，主要的目的就是跟卢雪媛会面。一直都想象着卢雪媛与某位姐妹淫贱地相遇，会是怎么样的画面。宋遥是录像带中写得最略的一位，但却是铺垫最长的一位，在第一集就已经提到了，所以最终挑了她。而她跟卢雪媛晃奶互动那几幕，作者的自我感觉还是不错的，自己想象着都有点冲动。有人提到塞入宋女士下体当清洁剂那两粒药丸，是临时想到加上的，因为写她被洗干净那一段，也就体现一下她被作践的程度，那是根本没被当作人看，甚至用了「简直就象是一头洗净了要送去屠宰场的牲口」这样的句子。

　　后半段出现的大鸡、锐哥这类小头目，也算是酱油人物，有点后悔没有在前期写多两个类似角色备用，早准备的话可以承担一定的剧情任务。这两个都是写到一定场景时因需出场的，既然已经出场而且是比较重要的小头目，后文也接着给予了一点戏分，赋予一定的功能。有朋友觉得大鸡这个人物有点搞笑，那也是故意设定的，适当的时候能够搞笑就搞笑一下呗。

　　另一个比较有意思的角色是张奉奇导演，想非礼乐静婵却被揍了一顿，参与了林昭娴的轮奸计划，最后得到了乐静婵母女的卑怯服侍。这个人物其实也想象了一些拓展桥段，但由于实在太老承担不起更多肉戏功能而放弃。

　　六、关于本人其它留坑作品。

　　有不少朋友关注《摊破双双燕》。认真地说，其实已经没有太大的欲望去搞那一部，格局太大，连《手转星移》都写了一百万字，《摊破双双燕》没两百万字是搞不来的，确实很令人头大。那一部的架构相当宏大，作者本人都望而生畏，而且按计划想写历史、想写政治、想写人生、想写情感、想写……我要细研过永乐年间的历史和社会形态才能写，给自己绑上的累赘太多。而且可以作为撸点的片段恐怕没这么多，立意一开始简直并不是情色类，就象是当年刚刚完成《玲珑孽怨》时蹭的热度……

　　《摊破双双燕》的构思计划，在这里略为提一下吧。男主角方牧已经出场，就是楔子中的白衣少年，身世记得当初是设置得有点复杂的，作者自己也记不太清了，应该是出自《玲珑孽怨》中方漪蓉的家族。原计划分三卷，卷一是姑苏风月，女主角是成进和赵霜灵的女儿穆蓉儿，出场即是她初夜卖身，阴差阳错给了方牧，对他情丝暗结，而方牧则看不起她的妓女身份，总之是女追男的故事。后来方牧离开苏州北上，蓉儿孤身逃脱追寻情郎，一路坎坷，感动方牧。卷二是沙场鏖兵，主要场面是唐赛儿起义，方牧加入义军但最终发现理念不合而闹翻离开，全书的黑暗段落（说直接点，就是重口味性虐）大多集中在这一卷，打算着重写义军中的几位女性首领和一支娘子近卫队的覆灭，第二女主角也是从义军中产生，跟随方牧远走。卷三是浪迹天涯，方牧带着两位女主角躲避朝廷缉捕和义军余党追杀，逐渐推翻自己以前对政治对人生的观感，而此时出现的第三女主角在精神上能够净化他人生态度的困扰。但第一第二女主角两个红颜知己他一个怜一个敬，无法割舍，且她们都跟方牧之前的经历和行为有着密不可分的关系，却让男主角再度陷入情感的困扰中……

　　史达祖名篇《双双燕·过春社了》以描述一对归家寻窝不得，因而啄泥筑巢的燕子，来感叹身世江山、人情冷暖。而《摊破双双燕》的主人公也无家可归，主要是精神上找不到归宿，只带着三个女人四处流浪，在困扰中寻找着能够开垦的家园。这是《摊破双双燕》篇名的由来，因为想写历史，所以篇名起得古典一些。

　　除了《摊破双双燕》，我留下的坑也有好几个，只不过大多没有公开而已。构思比较成熟的有：《落叶时分人销魂》，用比较文艺的笔法和前后穿插倒叙的日记体写法，写一名深爱着男友却决意主动去卧底的女警复仇故事。这一部２００２年就已经写了近万字，完成了序章和前两章的部分段落就搁下至今，残稿似乎曾经发布过。章节名称可以一窥这部书的风格，序章和前二章分别是：归来人面何处寻、罗裳今夕为君开、阖门一别归无日。当时已经写好的前言说：「而这个凄美的故事，也是一个很容易令人误读的故事。在动笔之前，作者就深深地为本篇的男主角担忧，因为这个不幸的家伙，一不小心就会被写上另一条变形的轨道。换言之，这是一部十分难写的作品，是作者对自己一项重大的挑战。所以，在本篇中，作者使用了一种较为奇特的写作方法，作者愿意向高难度挑战。」具体的写法，是女主角九死一生被救回，却发现男友为了救她也主动去卧底了，正面临着极大的生命威胁（序章剧情）。正文每一章都分两部分，即男主角的一篇日记以及女主角的感受和回忆，交叉推进剧情。当时最难受的是男主角的写法，因为从开篇就知道他的帽子是一片青青草原，却硬要写他的深情和专情，形象总觉得有点滑稽。

　　《唐公》，雷神被贬落凡却误入未被阉净的太监躯体，表面神话实质历史。当初已经构思了两部，第一部在隋炀帝宫中，主角一路跟着皇帝胡搞，却暗助李唐，最后被唐高祖封公爵，所以篇名《唐公》，也有暗喻「唐朝的公公」之意。这一部２００６年动笔，只写了个几千字的开头，打算一开始严重黑化杨广，然后随着主角的视角逐步将他部分洗白。第二部到武则天宫中，主角甚至充当武后面首，参与期间各重大政治事件，一路淫乱宫闱。由于主角是神仙下凡，当然可以另行投胎，作者甚至在考虑让他一直在宫中转世。这一部当真写起来，规模也会是极其宏大，不亚于《摊破双双燕》，跟《落叶时分人销魂》的小格局文艺体也大不相同。

　　《ＭＲＤＵＲＥＸ》，一个名叫杜雷思的便衣刑警风流史，用的第一人称写，原计划写成系列故事集。应该在２００８年动过笔，写了也有几千字，给男主角起这样的名字，可以看出是打算用比较轻松诙谐的笔调，半搞笑来写的。开场就写杜先生逛妓院，嫖一名当天刚刚跟他发生过冲突的少女，对她各种故意戏弄。接下来通过这名少女的不幸家世牵出一桩陈年黑案，男主角在破案过程中顺便将少女早也被胁迫卖淫的母亲、还是处女的妹妹一并收入后宫……以上是第一个故事的草案，当时觉得这个人物可拓展的空间很大，还有很多故事可以讲。

　　七、关于第二季以及番外篇的设想。

　　早在正文远未完成时，作者已经脑子里开始胡思乱想各种续集的故事了，虽然明知写第二季的可能微乎其微。下面就把一部分想法列出来吧，以供喜欢本书的读者自行脑补。

　　（一）以乐静婵为主线。流亡海外的乐静婵，当然会尽力打探她母亲和凌云婷下落呀！而刘家颖律师将继续以她好姐妹的身份，推动情节进展。乐静婵与刘家颖的营救和复仇行动，可以联合很多人物，发挥出很大的想象空间，是一个不错的拓展方向。所以本篇最后关于乐静婵和刘家颖的结局，既是给读者留下想象空间，给她们一个不太坏的结局，同时也是手痒痒为续篇埋伏笔的写法。

　　（二）以芊儿为主线。芊儿的故事其实也才刚刚开始，这个人物伏笔了大半部书，但写到最后留墨太少，是有点亏欠了她。那么，被俘上岛且被迫怀上孽种的芊儿，将跟母亲一起继续执行她们的原本计划。如果以此为主线，可以写成小女孩逆袭大戏。缺点是容易落入后宫文的俗套，而且一个小女人如何讨好拴住男人的心，作者本人自感写不太好。最重要的是，跟作者习惯的写法相差太远，撸点偏少。

　　（三）以丁尚方为主线。没错，丁尚方，李冠雄的马仔，让他发展为下一代ＢＯＳＳ，书中最后几章也略为对此作了一点铺垫。这个古兰森岛基地，可以说是丁尚方一手弄起来的，劳心劳力，包括当地的总督也是他拉的关系，但李冠雄一到之后丁尚方的地位当然一落千丈。而且李冠雄断腕丧妻，苦心经营十几年的集团轰然倒塌，心情当然相当的不美丽，于是暴躁易怒，丁尚方也委屈地喝了不少苦水，心生反意是合理的设定。因为相对于李冠雄，这个岛更多的意义上，是丁尚方的地盘，上上下下都有基础，他可以通过跟杜可秀形成某些奇妙的合作关系，甚至可以写出杜可秀跟他的某种情感瓜葛。如此一来杜可秀在本篇中开拓出的各种发展空间就可以大派用场，比如几位朋友都建议过的调教旧友、黑化或半黑化之类的，都大有可写之处。只不过最后如果写到丁尚方谋反成功，全盘接收李冠雄的女人，读者们是否接受？

　　（四）其实以上三项虽然是各自独立设想的，但未必不可以合并，那么场面就宏大了，故事线就繁复了……所以还有一种考虑，是摒弃直接续写的想法，将时间线拉到十几年后。于是第一个想到的主线人物，是阿根和杨彤的儿子，最后一集也算出过场的。只是这样的话，故事多半要先绕着他母亲和大姨这边玩，扯到李冠雄那边的主线还有点远。所以又有了另一种想法……

　　（五）主线人物仍然在古兰森岛，那么芊儿和凌云婷她们的孩子，不管是男孩还是女孩，都大有文章可做。只是这么一来，势必要让李冠雄他们在此扎根十几二十年，前三项的设想大部分要推翻啦……

　　另外，这一年半来写《手转星移》过程中，也萌生过非常多的番外篇思路，一些在正文中略写或者跳过的情节，可以写成番外篇，就象《安澜的自白书》那样。不过我想得更多的是从侧面补充情节，目前构思比较成熟的有三篇：第一篇的情节甚至已经基本想好，定名《手转星移番外篇之豪宅狂乱夜》，时间是在正文结束的十余年后，身为正文某女主后代的男主角，勾搭上一对美艳母女，从而了解她的畸形家族，通过几个人物逐步的回忆和讲述，重点写出那位母亲当年全家被入宅绑架淫辱的黑暗一周。事实上的男主角是当年的复仇者袁显，写的其实是袁显的家世和黑化经历。

　　第二篇考虑写小年前传，从小年母亲失踪父亲惨死写起，如何从一个品学兼优的少年渐渐被袁显等人教坏，一直写到他当上凌云婷司机。这里的小年其实主要还是充当一个穿线人物，通过他的视角也还原了一些正文中没有描写的袁显故事。其实这个篇章肉戏也会非常足，很多写正文过程中因为枝节问题被摒弃的情节，可以在这样的番外篇中复活。

　　第三篇更加冷门，不知道大家是否还记得第６６集「品鲍的派对」中写过一个绰号小麋鹿的中学生，他在淫乱的派对中稀里糊涂参与了对两个姐姐的轮奸。那么他回家之后如何面对两个姐姐呢？喜欢乱文的朋友估计想想就会兴奋。写这么一篇其实是对《手转星移》正文的补充，可以补述一下李冠雄、袁显一伙是如何胁迫奸淫无辜女性，调教奴化她们的。同时也可以从姐弟三人的不同视角，丰富一下受害者的感受，反衬李冠雄一伙是怎么样的坏。

　　不过构思归构思，有没有精力写是另外一回事。当然大家如果还有好的建议也不妨提一提，说一定就搔到老夫的Ｇ点呢，说不定一冲动就……

　　历时近二十年，终于完成这部百万字「巨著」，心中千头万绪，不少话想倾吐，却是一团乱麻理不清从何说起。前面啰里啰嗦说了七个大点似乎仍有不少东西想说又没能说全，后面我还整理《人物谱》和《歌词集》附录于后，对全书２０个主要人物和创作的全部歌词加以注释，希望能够帮助大家了解作者的写作思路。作为拖戏大王、经常操作超篇幅剧情的我，突然发现写个后记连附录，竟也捣弄了四万字，谨此也对自己表示崇高的敬意！

　　最后，《手转星移》这个二十年巨坑得以填补，特别鸣谢色文界大佬罗森，他的催促和鞭策也是完成本书的推动力之一。《手转星移》当年的故事架构本来他就参与过设定，重修时更对全书的人物设定、情节处理提出了不少实质性意见和建议。比如乐静婵就是因为他，从二线配角直接提升为核心女主之一，这个人物的整体形象演变就是参考了他的建议设定；杜可秀也因此幸免于难，没有残酷地当成女烈。在此，掌声请响起来！

　　　　　　　　　　　　　Ｒｋｉｎｇ于庚子夏

　　附录１：【人物谱】本书全篇的时间跨度是大约是一年，第一集开始于１９９９年１０月，而李冠雄出逃时间，是２０００年８月。最后两三集时间跨度比较大，颁奖典礼通常在次年１月中旬以前，而尾声剧情设定，就已经到了２００１年中了。

　　下面聊到的这些人物的设定和写法，确实是作者自己的写作思路。至于有没有写成功，大家自行评价。毕竟很多时候，为了照顾肉戏的爽点，颇多时候我也会不自觉地将其它的因素放到一边的……

　　　　　　　　　　　　　　　【李冠雄】

　　年龄：约４０岁身份：中都集团董事长，男主角作为全书男一号，对于李冠雄的描写，不知道广大读者满不满意？作者本人其实不甚满意，感觉写得过于脸谱化了。

　　这个人物，人设是强硬、残忍、记仇、自大、敢冒险、敢玩命……他有狠劲，能决断，但很多时候过于自大，过分依赖过度的控制。之前搞女人太顺利，当控制出现间隙时，自然会被钻出空子来。全书表现他大意和狂妄的情节不少，并不如他的形象那么英明神武，而且还带着一帮猪队友，所以后面反而被算计是合乎情理的。比如说刘家颖最后的反击，虽然不无破绽，但其实作者也没有写李冠雄方面对此有任何应对，对于女明星们的反叛是没有任何心理准备的。所以李冠雄其实是有很多弱点的，远不是不可击败，导致作者写着写着，觉得给他取这么一个相对霸气的名气有点搞笑，何况他还只是一个私生子。

　　全书中也多次写到李冠雄除了杀人放火迫良为娼外，还有很多其它的罪行。其中最有写点的是贩毒，之所以没有着重写老李贩毒详情，主要还是因为不想将情节铺得太开，而且也不打算让这些女主角沾毒。原本计划过将他旗下那些公司大多写成他洗黑钱的工具，但写着写着也就算了，枝节太多，还是多关注女主角多写肉戏为上。

　　为了让人物更立体更丰满，在他的铁石心肠中挖了两块相对柔软的地方：卢雪媛和安澜。卢雪媛突出了他的念念不忘，其实是得不到的不甘心，且最后把这种情怀转移到女儿芊儿身上。而安澜从一开始就各种明写暗写，其实是李冠雄真正在乎的女人，不知道大家体会到了没有？当然最后写他对生儿子的执念，那是后话。

　　之所以感觉他的形象有点脸谱化，我认为原因有二：一是本书作者更着意写的是女人，为了烘托女人形象，男人们甚至包括这位男一号，注意力和精力都退居其次，说到底是俺本人其实在李冠雄身上费的心机不太多；二是这个人物形象被其他东西牺牲太多了，为了照顾凌云婷、杨丹、安澜、林昭娴等女角的形象描写，李冠雄在写作中总是时不时偏移自身形象设定，甚至为了照顾某场肉戏的恶趣味也不惜牺牲男主角的形象。

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