小说创作中的多维视角与全能视角的本质区别

　非常感谢你的回复，你提出了一些具体的期望，我会尽量考虑。但有关变换叙述人称的事情，即将“第一人称”变换成“第三人称”的事情，恕我不能满足你。

　一部小说，按照一般的写作规律而言，人称一旦确定，中途是不能随意变换的。这是小说创作的基本要求。

　当然，也有一些小说作品，在对某一事件的表现中，为了让事件变得扑朔迷离，让参与该事件的几位当事人轮换着上场，均以第一人称视角，阐述事件的经过、观点和看法。而且互相之间还存在着差异，以表现人与人之间的矛盾对立，难以理解，表现世界的不真实性。但这些小说，依然没有变换叙述人称，而是变换了视角。我们称之为“多维视角”。

　“多维视角”是一种全新创作方法。它是建立在“人对世界的真实性不能确切的认识和把握”这一哲学命题基础上的。假如整个小说的故事情节，是由事件A、B、C的逻辑组成，其中又有甲、乙、丙等三个主角，那么，当A事件发生时，参与的甲、乙、丙将轮换着对该事件进行描述，而且读者会发现，他们各自所说的事情和各自的感觉是完全不一样的，有时甚至还会相反。

　这是由于每个人的立场不一样，利益诉求不一样，追求的目标不一样等等诸多因素造成的。这就给读者带来了一个问题：谁说的话是真的？似乎都真，又似乎都假，或都不全面。

　这就形成了一种纠结。这种纠结会带着人物进入到下一个情节事件当中，然后再在下一个情节事件当中进行演变。关系越来越复杂，思想感情也越来越难以沟通。真相也会越来越不明白。人们的隔膜越来越大。

　“多维视角”的创作方法，就是要告诉读者，由于人的局限性，这个世界并没有人们所追求的那种绝对的真实。真实只不过是人们的一个自我欺骗的幻觉而已。

　例如，在《情遗东门》中，有许多三角关系，就可以用这种方法表现。这些三角关系是：我、阿娇和老王；我、阿娇和酒店男孩；我、阿娇和摄影师；我、阿娇和小男孩；我、阿娇和东北佬；我、阿娇和阿媚；我、阿娇和小倩，等等。如果用这种“多维视角”的写作手法予以表现，那么，由于各自的地位、利益、目标、观念的不同，人物之间对同一事件的看法就会不尽相同，甚至存在着较大的差异。每个人都只能看到事件的某一部分事实，而不了解另一部分事实，不了解人物的三角关系对每个人的局限性和真实意义。作家通过这种方式，表现真实世界的复杂性，人物的局限性和偏片性，人与人之间的误解、隔膜、偏见、猜疑等是多么的滑稽可笑，心灵的沟通是如此之难，等等。

　由于小说人物视角的局限性和片面性，这就仿佛像戏台上的演员不知道对方的思想，而台下的观众则是全知；小说中多维视角的主角们只知道自己的所见所闻，所思所想，所欲所求，却不知其他人的内心世界，那么谁知呢？当然是读者，在多维视角中，读者也是故事的参与者，并且是最高审判员。他阅读了每个人的内心，掌握着全部的信息，因此是“全知全能”的上帝。

　这种创作方法，主题较单维的创作方法要深刻得多，它使故事情节的发展变得难以把握，人物性格也变得丰富复杂起来。但这种写法却太费时间和精力了，篇幅也会足够的长。目前我所用的创作方法，依然是非常传统的第一人称，而且是“一维”的。所以，从审美层次上讲，并不复杂，没有“多维视角”那样，能够引起读者对整个世界真实性的思考。要说小说《情遗东门》存在着局限性，我认为正是这样的局限性。

　小说当然还要以站在“第三人称”的角度进行创作。“第三人称”又称“全能视角”。叙述者几乎无所不知，无所不能，它能知真假，断善恶，评美丑。然而我们问一句：世界上真有这样的人吗？所以，第三人称的创作方法越来越多地遭到了作家们的质疑。

小说相关章节：【情遗东门——我和一个小姐的故事】第五十一章 罂粟花开